Caixes de paper per a cosmètics Clamshell Les tècniques clau per processar fotografies a contrallum abans de la premsa

Caixes de paper per a cosmètics Clamshell Les tècniques clau per processar fotografies a contrallum abans de la premsa

 

El processament de preimpressió fotogràfica és la garantia de la qualitat d'impressió. En el processament de preimpressió, la foto original es veu afectada per la tecnologia de tret, l'equip, el medi ambient i altres factors, de manera que la foto original té diferents graus de defectes. A més, les diferents fotografies tenen diferents estils artístics i efectes necessaris, la qual cosa requereix una producció de preimpressió no només per corregir les deficiències de les fotos, sinó també per intentar tractar els efectes artístics perseguits per l'autor. La llum és l'ànima i l'ànima de la fotografia, d'acord amb les característiques de la llum a la fotografia, les fotos es poden dividir en treballs amb downlight i treballs de retroiluminació (incloent-hi retroil·luminació lateral).

 

La font de llum es troba davant del subjecte (inclòs el frontal lateral). Disparo amb llum de fons (o retroil·luminació lateral), la font de llum es troba darrere del subjecte (o al costat esquerre i dret del punt de presa). La fotografia de contrallum pot millorar la textura del subjecte i l'atmosfera del color, millorar l'impacte visual i la profunditat de la imatge, de manera que la foto tingui un ric sabor de color, fort contrast i força, fort sentit de l'espai i altres característiques.

 

En la fotografia de contrallum, el mètode de llum és un dels mètodes de creació fotogràfica més eficaços, les fotos de contrallum poden convertir objectes normals en imatges atractives, les coses mediocres per embellir, per la qual cosa és un mètode comú en molts arts fotogràfics. Tanmateix, a causa de l'alt contrast i dels molts canvis en la fotografia de contrallum, la majoria de les parts principals es troben a l'ombra i no és fàcil disparar l'efecte ideal. Les obres fotogràfiques sovint tenen llum fosca a la part frontal i la qualitat de la llum no és ideal, de manera que el contrast de to és gran, els nivells clars i foscos no són ideals i hi ha deficiències que la textura del color de la part frontal de l'objecte és difícil d'expressar plenament.

 

En algunes obres de retroil·luminació, a causa de la influència de la llum dispersa, es generen punts innecessaris o llums de boira i ombres a la imatge, la qual cosa afecta directament el rendiment del nivell i el to. Tot això requereix que el personal de producció domini les característiques de les fotos de contrallum, millori el seu cultiu artístic i el seu gust estètic, faci un ús complet d'equips de preimpressió avançats i tecnologia de procés en la producció i processament de preimpressió, comprengui amb precisió les tecnologies clau de Lin. Qi, Institut d'informació de l'Acadèmia de Ciències Agrícoles de Fujian, abans de marcar les fotos de retroil·luminació per processar l'estil dels treballs de retroil·luminació i triar el millor mètode de procés segons les característiques de les fotos i la impressió. Millorar la qualitat de la producció. En resum, hem de parar atenció als aspectes següents.

 

Primer, agafeu el to de les obres de fotografia a contrallum

Com que la llum de fons funciona, presta atenció a la llum, el to canvia molt i pot formar una varietat de tons de color diferents. En un gran nombre de treballs de retroil·luminació, alguns són principalment colors càlids, alguns són principalment colors freds. A més, una part del color de la imatge sembla ser una mica de color, de fet, l'autor va perseguir deliberadament, de manera que no es pot considerar que sigui color, de manera que, en la reproducció del to de la imatge precisa, és la premissa de fer una bona còpia en color. Per exemple, la llum de fons funciona amb els personatges, ja que el cos principal hauria de controlar raonablement el to del color de la pell del personatge quan es copia, i el color de la pell del personatge hauria de tenir una sensació de brillantor adequada, però ha de ser coherent amb el to general de la imatge. per aconseguir l'harmonia i la unitat. D'aquesta manera, mitjançant la reproducció del color, es poden reflectir realment les característiques de les obres de contrallum.

 

En segon lloc, presteu atenció al processament de la llum de les obres de fotografia de contrallum

La fotografia de contrallum es caracteritza per l'ús complet i precís de la llum, el manuscrit presta molta atenció a la llum, per tant, la producció de preimpressió per tractar la bellesa de la llum, en primer lloc per distingir la direcció de la llum principal és la llum de fons lateral, o llum de fons.

 

Distingeix entre superfície clara, superfície mitjana i superfície fosca. La brillantor de la superfície intermèdia no ha de superar ni ser plana amb la de la superfície receptora; La brillantor del pla fosc no pot superar ni igualar la brillantor del pla mitjà. Per exemple, si la relació entre la foscor facial és invertida o plana, fins i tot si el color de la pell es maneja bé, encara dóna a la gent una sensació incòmoda, de manera que no es pot simplement emfatitzar el color brillant i perdre la relació entre la llum i la foscor. de la cara del personatge. La còpia ha de dominar els punts següents:

 

(1) presteu atenció a l'efecte de llum de la imatge general, per tenir una forta sensació de la llum. Mira el plat, mira el contrast. El color de la superfície clara no pot ser pla i ple, i el to fosc ha de ser profund;

 

(2) El punt destacat ha de ser brillant i el punt destacat ha d'estar concentrat. La part més destacada de la imatge té la sensació de llum més forta i l'àrea de brillantor ha de ser petita, com més petita sigui l'àrea, més concentrada sigui la llum, es pot il·luminar el més destacat. El punt culminant extrem de la xarxa, el nivell de to poc profund i mitjà hauria de ser ric, per tal de ressaltar la brillantor del ressalt;

 

(3) Per destacar la llum principal. Alguns manuscrits estan plens de llum, confosos entre llum positiva i llum de fons. Cal fer correccions locals al manuscrit original, centrar conscientment la llum principal a la part clau central de la imatge i comprimir els quatre costats de l'astigmatisme, per tal de centrar la línia de visió, ressaltar el tema i millorar. l'efecte artístic;

 

(4) Fer front a la reflexió. Tingueu en compte que la línia d'encreuament de la cara del personatge hauria de ser òbvia quan el costat fosc es torna reflectit, i alguns reflexos necessiten un processament artístic.

 

En tercer lloc, emfatitzeu la sensació de llum a la imatge

La fotografia és l'ús de la llum per descriure la forma, el color, els nivells de to, la perspectiva i la textura del subjecte. Per tant, en la reproducció s'ha de prestar atenció a les característiques de llum de les obres de contrallum. Les fotografies amb diferents angles de llum (inclòs l'ús de la llum de color) s'han d'analitzar i estudiar amb detall. En la reproducció, hem de comprendre els canvis de llum de la imatge, de manera que la part brillant de la imatge ha de ser brillant, el lloc fosc ha de ser fosc i s'ha de mantenir un cert contrast per aconseguir un paisatge clar, capes riques i un bon sentit de la perspectiva i efecte tridimensional. Per exemple, en un treball de primer pla, grans àrees de tons rics desencadenen petites àrees de tons brillants. I aquesta petita àrea de to brillant, a la imatge i jugar un efecte d'acabat. Si abandoneu o ignoreu el paper d'aquesta petita àrea de to brillant en la reproducció, farà que la imatge sigui grisa sense sentit de la llum i perdrà l'encant i l'estil de les obres de contrallum del personatge.

 

En quart lloc, entendre el rendiment de la textura

Les obres de contrallum també tenen una expressió ideal per a la textura superficial dels objectes. Per tant, en la reproducció també s'ha de destacar la reproducció de la textura. Per exemple, per a un treball d'escena de neu, cal reforçar conscientment el contrast del contrast de to en la reproducció, millorar el nivell de brillantor i el nivell de sub-brillantor i mantenir una certa quantitat de color per facilitar la textura de la neu. . Per a altres tipus de treballs de retroil·luminació, també hem de prestar atenció al rendiment de la textura, en cas contrari, perdrem les característiques inherents a les obres de retroil·luminació.

 

En cinquè, el color ha de ser gruixut i brillant

Les obres de retroil·luminació tenen les característiques d'un to ric, alta saturació de color, fort contrast de densitat, etc., mentre que el material imprès està restringit per diverses condicions específiques, el que resulta en la reproducció de contrast de contrast, saturació de color, brillantor i altres aspectes no tan bo com l'original. Per tant, en copiar, hem d'utilitzar la quantitat de color dels diferents colors i prestar atenció al rendiment brillant i jeràrquic del color, per tal de reflectir les característiques gruixudes i brillants de les obres de retroil·luminació. Per exemple, en un treball de retroil·luminació amb un gatet blanc com a cos principal, el cos principal està en un to fosc i fresc, la part davantera del gat s'il·lumina amb llum càlida, la vora del gat presenta un contorn de color fresc i la part frontal del cos principal és un to mitjà que fa ressò del càlid i el fred, formant una imatge rica i espessa dels canvis de color. En aquest sentit, cal prestar atenció a dos punts a l'hora de copiar: primer, a partir de garantir la quantitat de color de fons, tractar la relació entre el cos principal, la llum del contorn i la quantitat de color de fons, per evitar que el cos principal saltar de la imatge a causa de la massa brillant, afectant l'efecte harmoniós i unificat de tota la imatge; El segon és parar atenció al rendiment de la vivacitat del color de la línia de contorn del gradient principal per millorar la vivacitat del color de tota la imatge i aconseguir un efecte de reproducció agradable.

 

Sis, presteu atenció a la configuració i l'ajust de la melodia mitjana

Controlar la quantitat de color utilitzada en el to mitjà és molt important per a la producció d'obres de contrallum, que pot estabilitzar la quantitat de tinta utilitzada en llum i foscor i evitar el fenomen de tons poc profunds o profunds. En la reproducció de la pel·lícula inversa en color, cal mantenir el color brillant brillant, el to mitjà ric i el to fosc gruixut sobre la base de la compressió adequada del to de pas, i cal comprimir la quantitat de tinta. utilitzat en el to fosc. En la reproducció de fotos en color, cal millorar conscientment la claredat a partir del control del to, especialment per emfatitzar la intensitat del to brillant. En el cas de treballs de retroil·luminació lateral amb superfície gran, poc nivell de to i saturació del color, la quantitat de color s'ha d'augmentar adequadament sobre la base de mantenir el nivell per aconseguir un efecte de reproducció harmònic i equilibrat del to. La configuració i l'ajust del to mitjà han de complir primer els hàbits visuals de l'ull humà. Una foto de retrat, tant si és clara com a contrallum, el to mitjà és clar, el color de la pell és clar i prim, el to mitjà és fosc, el color de la pell és fosc i fosc, fins i tot si més del 5% del valor del punt és clar i fosc, donarà a la gent una sensació incòmoda.

 

La clau per al calibratge de tres punts de la llum de fons (il·luminació lateral) és controlar el punt mitjà. A més del control del punt mitjà de la regla de l'escala grisa, és més important triar una peça de la cara com a punt de control, el truc és triar quina peça de la cara com a punt de control, com convertir científicament la densitat en el valor de punts. Segons l'experiència de l'operació, el front s'ha d'utilitzar com a punt de control intermedi, amb el valor de punt de la versió vermella com a referència, el valor de densitat de la part del front de la pel·lícula inversa és 1,2, que es converteix en una àrea de punts. de no més del 50% i controlat al 45% ~ 48%. Quan la densitat de la cara de la llum de fons és més gran, el ressaltat secundari com a punt de configuració del camp blanc, l'ús d'alleugeriment del 10% de la corba de nivell, amb el valor de densitat de calibratge de camp negre més gran, la cara del nivell mitjà i fosc del rendiment complet , la versió negra de la corba de nivell es va pronunciar, amb la versió negra del cabell i la cara del nivell fosc.

 

Si la densitat de brillantor de la cara és feble, el valor de la densitat de calibratge del camp blanc hauria de ser petit per aprofundir el nivell de color del to de brillantor. La densitat de calibratge del camp negre és menor.

 

Segons la densitat facial del manuscrit del retrat, es divideix en tres categories: ① exposició normal. Foto cis estàndard de contrast de densitat, retroil·luminació lateral, el cos de la cara està en to brillant, to mitjà, és proporcional a la brillantor, es troba en el millor rang de brillantor visual. En general, establint el valor de densitat del to destacat i fosc i la corba de nivell corresponent i la correcció del color, el nivell i el canvi de color del color de la pell original es poden reproduir millor sense cap modificació i ajust. ② Sobreexposició. Fotos d'alt perfil amb un contrast de densitat petita, la part principal de la cara és lluminosa i fina, la brillantor és alta i calen alguns ajustaments d'aprofundiment. Per reduir la brillantor, a prop de la brillantor estàndard, per aconseguir un millor contrast de to i efecte de brillantor visual. ③ Subexposició. La part principal de la cara de la foto de fons amb un contrast de gran densitat és fosca i profunda, i la brillantor és baixa, per la qual cosa cal fer algun ajust per reduir-lo i millorar-lo. D'una banda, sobre la base dels valors de densitat de llum i foscor establerts automàticament, augmenteu manualment alguns valors de densitat establerts, que ha de perdre alguns nivells de llum elevats i comprimir alguns nivells de foscor; D'altra banda, la corba de l'àrea fosca mitjana a mitjana es redueix cap avall i el valor del punt necessari es redueix un 5% per millorar la brillantor i apropar-se a la brillantor estàndard per aconseguir un millor contrast de pas i un efecte de brillantor visual. .

 

Set, controleu el contrast de to

Una àmplia gamma de densitat i canvis de color rics són una altra característica dels treballs de retroil·luminació. En el cas d'un rang de densitat d'impressió limitat (aproximadament 1,8) i el canvi de color és molt inferior al que funciona la llum de fons, hauríem d'aprofitar al màxim les condicions del procés de fabricació i impressió de plaques, el to fosc de la placa negra és suficient i el El nivell i la quantitat de color del to brillant s'han de controlar, de manera que la gamma de colors de la rèplica sigui àmplia i viva. Copieu les fotos de retroil·luminació lateral, a partir del control de l'estabilitat de l'ajust mitjà, cal fer que el to del pas sigui més llarg per facilitar el sentit tridimensional i l'efecte de perspectiva de l'escena de la imatge. Sobretot les obres d'escenografia, és molt necessari fer que el to del pas sigui més llarg, cosa que és més propici per a l'execució de les característiques dels treballs d'escenografia de retroil·luminació lateral. A més, sobre la base de mantenir un bon to mitjà a la replicació, cal millorar adequadament la brillantor de la brillantor i, si cal, es poden convertir alguns punts brillants locals en una xarxa per millorar el sentit del cristall de la imatge. . Sobre la base de mantenir el nivell, el color ha de ser més gruixut per ajudar a reforçar la sensació d'espai i el sentit tridimensional de tota la imatge, mantenir una bona relació de brillantor i contrast de color i aconseguir un efecte de reproducció agradable. En el treball real, per a les obres amb una brillantor relativament plana, la quantitat de color s'ha de millorar sobre la base de mantenir la claredat; Per a treballs avorrits, la quantitat de color d'una determinada placa de color s'ha de reduir adequadament mantenint un to moderat, per tal d'aconseguir un bon efecte de reproducció.

 

Vuit, els punts de calibratge de diverses versions

Algunes imatges de retroil·luminació laterals, imatges de retroil·luminació, la cara de la zona fosca és gran, d'alta densitat de color, el color és marró groguenc o marró vermell. Quan es fa el calibratge, l'àrea de punts de la versió groga i vermella és superior al 80%, o fins i tot al 90%, que està a prop de l'àrea de punts del color primari profund (100%). Com que el punt d'aquesta àrea canvia molt en el valor del color quan s'imprimeix, fins i tot si s'imprimeix segons la quantitat de tinta estàndard, el color de la pell impresa serà vermell, el "foc" i després el color primari profund no està saturat. i qualificats, i és difícil tenir en compte els dos a l'hora d'imprimir. Si la impressió té en compte el color de la pell, la quantitat de tinta és petita, el color de la pell pot ser, però el color primari profund és insaturat; Si la impressió té en compte el color primari profund, la quantitat de tinta és suficient, el color de la pell fosc és vermell. Per tant, aquest punt d'operació ha de prendre les mesures corresponents a aquesta situació. Aquesta pel·lícula de separació de colors pot aconseguir un bon efecte de reproducció i la imprimibilitat és bona. Si trobeu que alguns dels manuscrits originals tenen un defecte que no es pot separar de la qualificació, aleshores la calibració de la separació del color s'hauria de basar en el color de la pell fosca i la versió vermella es controla al voltant del 75%. Quan la quantitat de color primari profund no és suficient, aquesta regió es selecciona per a un tractament d'aprofundiment local per obrir la distància entre els dos. Aquesta separació de colors no només pot moderar el to fosc de la pell, sinó que també pot tenir en compte la saturació del color primari profund per aconseguir el millor dels dos mons.

 

En resum, en la producció prèvia a la premsa de fotos de contrallum, hem d'analitzar acuradament el manuscrit original per veure si el color està esbiaixat, el nivell, la claredat, la saturació del color, etc., és bo, entendre completament la intenció creativa de l'autor i la efecte artístic que vol aconseguir, i d'acord amb l'equip de preimpressió avançat per al processament i actualització del manuscrit original necessaris. Així, el veritable efecte artístic i la qualitat d'impressió de l'obra es reflecteixen plenament.