La diferència entre RGB i CMYK en la correcció de color de les targetes d'aniversari corporatives

La diferència entre RGB i CMYK en la correcció de color de les targetes d'aniversari corporatives

 

Els avenços en la gestió del color, la fotografia digital i l'escaneig en color han fet que els operadors d'escàners nous i establerts pensin acuradament quan cal calibrar i quan separar els colors. Els operadors d'escàners de tambor van utilitzar mètodes tradicionals per produir imatges escanejades compostes de groc, groc, blau i negre, però les noves eines actuals han portat a l'adopció generalitzada d'un nou flux de treball: escanejar i corregir els colors abans de separar-los en CMYK. Aquest article descriu els avantatges d'aquest mètode i alguns coneixements bàsics sobre l'escaneig, el calibratge del color i la separació del color.

 

Tant l'escaneig com la fotografia digital capturen informació vermella, verda i blava sobre una imatge, però diversos mètodes de captura d'imatges produeixen diferents quantitats d'informació segons la profunditat de la imatge.

 

Tot i que la majoria d'escàners utilitzen 1 byte (8 bits) d'informació en canals codificats per colors, cada cop és més comú que els escàners i les càmeres digitals utilitzen més de 8 bits per descriure cada color base. Aquests bits addicionals s'utilitzen per capturar una gran quantitat de matisos foscos de píxels individuals, produint una descripció subtil (majoritàriament tons grisos) entre els colors multicolors i màxims de cada canal. El nombre de bits utilitzats per cada canal és el que anomenem la profunditat de bits de la imatge digital.

 

Per exemple, en el mode RGB amb 8 bits de profunditat per canal, l'escaneig o les fotografies digitals utilitzen un total de 24 bits per descriure el color de cada píxel, anomenat 24-bit color, perquè segons els 8 bits de cada canal, els 3 canals (vermell, verd, blau), és a dir, la quantitat total de 24 bits per posició de píxel. Altres configuracions habituals per capturar dades RGB inclouen:

 

10 bits per canal (també conegut com a color de 30 bits, perquè hi ha 3 canals segons 10 bits);

 

12 bits per canal (36 bits de color);

 

Cada canal té 16 bits (48-bit de color).

Aquests bits addicionals de dades són útils quan la imatge s'amplia després d'escanejar o capturar perquè la profunditat de bits addicional és adequada per a una millor interpolació.

 

Separació de colors

La separació de colors fa referència al procés pel qual les dades d'imatge RGB es converteixen als valors equivalents més propers de blau, pigment, groc i negre (CMYK). Això és necessari per al procés general d'impressió i reproducció, perquè la majoria dels equips d'impressió utilitzen els tres colors primaris de blau, groc i color subtractiu i negre (no és el color bàsic). El negre s'ha d'utilitzar per compensar les característiques d'absorció no ideals de la tinta d'impressió (és a dir, l'agent de color). L'ús del negre amplia la gamma tonal de la impressió, donant lloc a tons foscos més profunds i rics.

 

La separació del color depèn de calcular amb precisió quant CMYK es necessita per aproximar una exploració RGB. Tradicionalment, això es feia amb un ordinador de bord connectat a un escàner de tambor. Durant dècades, aquests escàners "de gamma alta" van capturar dades RGB durant una exploració i les van convertir en dades CMYK mentre es trobaven en "estat d'execució" (escanejant la imatge al mateix temps). En el món de la impressió actual, aquest mètode de separació de colors s'està substituint ràpidament per un flux de treball que captura dades RGB i les emmagatzema com a RGB al disc. La separació de colors i la conversió a CMYK es fa més tard mitjançant programari o qualsevol programa de programari que es pugui connectar a una càmera digital.

 

Tanmateix, ambdós mètodes de separació limiten molt la flexibilitat d'emetre les mateixes dades de separació a una varietat de dispositius diferents, perquè la separació es realitza per a un sistema de reproducció d'impressió específic. Un document separat per colors copiat per a una premsa litogràfica no tindrà el mateix aspecte quan s'extreu a una copiadora en color, encara que tots dos siguin dispositius de sortida CMYK.

 

La separació de colors CMYK és específica d'un únic dispositiu per diversos motius: en primer lloc, cada dispositiu té les seves pròpies característiques úniques d'equilibri de grisos i reproducció de to (inclosa l'ampliació de punts). A més, l'operador que configura el control de separació de colors pot canviar la quantitat de negre durant la conversió de RGB a CMYK.

 

Informació negra

Com s'ha esmentat anteriorment, la quantitat de negre necessària per produir una gamma aproximada de tons depèn principalment de les característiques d'absorció de llum de la tinta d'impressió utilitzada. L'elecció del substrat per part de l'usuari també forma part d'aquest factor. Tanmateix, els operadors de premsa especialitzats també poden variar el gruix de la capa de tinta que trien. Com més gruixuda sigui la capa de tinta, més gran serà la densitat, cosa que generalment dóna a la imatge impresa un aspecte més saturat. Augmentar el gruix de la capa de tinta dificultarà mantenir l'equilibri ideal de la tinta. Per tant, algunes impressores prefereixen la separació de capes de tinta més fines per garantir una qualitat d'impressió constant durant tot el procés d'impressió.

 

L'efecte de tot això sobre la separació del color és que les imatges preparades per a la impressió de capa de tinta gruixuda requeriran menys negre a les zones fosques, perquè la foscor del to fosc es pot produir imprimint un alt percentatge de tinta blava, fina i groga. El procés de separació de colors per determinar la quantitat d'informació de placa negra a la separació de colors inclou UCR (eliminació de color de fons) i GCR (substitució de components grisos).

 

Increment de to

La diferència entre les imatges CMYK preparades per a diversos sistemes de reproducció d'impressió augmenta quan es té en compte l'augment del valor tonal (augment de punts). Els operadors d'escàners i de premsa entenen que els punts de tinta impresos al substrat produeixen una imatge molt més fosca que les dades digitals originals, un efecte conegut com a "augment de punts".

 

A més de factors com la superfície del paper i la viscositat de la tinta, la impremta també juga un paper en la determinació de la quantitat de creixement de punts de la imatge impresa. Compensar el creixement de punts en el procés de separació del color significa que l'enfosquiment que es produeix durant la impressió es pot compensar, fent que la imatge sigui més brillant quan es converteix a CMYK.

 

Moure una imatge d'un estat d'impressió a un altre sense compensar el canvi en el valor del to farà que la imatge sigui massa fosca o massa brillant, cosa que donarà lloc a un canvi de color perquè el balanç de grisos dels reflexos, mitjans i enfosquiments juga un paper diferent en el creixement dels punts. .

 

Utilitzeu dades d'imatge RGB i CMYK

Pocs departaments moderns de preimpressió s'adonen de la importància de les dades d'imatge RGB. Aquests professionals de la imatge reconeixen que l'escaneig i la fotografia digital s'han de desar en mode RGB durant tot el procés de correcció del color i reelaboració, i després convertir-los a CMYK després de fer tots els ajustaments. És a causa d'aquestes dades RGB calibrades i corregides en color que els departaments professionals de preimpressió poden arxivar i emmagatzemar durant molt de temps. Això permet que les imatges recuperades de la memòria d'arxiu s'utilitzin en una premsa (o un altre sistema de reproducció) diferent del dispositiu de sortida original. Aquest èmfasi en les dades d'imatge RGB ha funcionat bé en molts fluxos de treball de publicació, tant si el mètode de separació de colors és la gestió del color a nivell del sistema com la conversió de lots d'imatges a Photoshop mitjançant accions predeterminades.

 

El més important és que l'efecte de diverses impremtes, equips de prova digital o monitors d'ordinador per reproduir la mateixa imatge ha de ser estrictament el mateix. Això és possible quan es realitzen colors separats per a cada dispositiu. Com que cada sistema de reproducció requereix combinacions lleugerament diferents de blau, color, groc i negre per produir un aspecte similar, la separació de colors separada fa que la imatge sembli igual en diferents dispositius.

 

La manera de veure (i mesurar) les diferències de color replicades per aquests dispositius és mesurar la quantitat de cian, magenta i groc necessària per produir gris neutre, un equilibri de grisos que anomenem sistema de replicació.

 

Si s'ha corregit el color de la imatge o s'ha corregit després de la conversió a CMYK, reutilitzar la imatge final en un dispositiu de sortida diferent requereix ajustar els punts destacats, mitjans i foscos de la imatge CMYK i canviar el balanç de grisos general i la saturació del color. És difícil canviar la quantitat de negre d'una imatge sense comprometre la qualitat de la imatge, però imprimir una imatge sense corregir les dades en negre pot produir resultats deficients.

 

Per exemple, les imatges CMYK que s'havien separat originalment per a una premsa d'assecat en línia d'alta qualitat es tindran si s'imprimeixen en una premsa de bobina en fred. El compromís és corregir qualsevol imatge CMYK utilitzada en una pàgina web o publicació electrònica en CD-ROM. Les imatges RGB poden utilitzar una gamma més àmplia de tons RGB per reproduir colors més brillants i saturats. Tanmateix, després de separar la imatge a CMYK, tots els píxels de la imatge es troben dins del rang de to CMYK.

 

La tendència d'arxivar imatges RGB a tota la indústria de la impressió s'ha trobat amb certa resistència d'operadors d'escàners experimentats i especialistes en separació de colors. Aquests vells professionals van aprendre l'art de la separació de colors quan van utilitzar escàners decorats amb fileres de botons i dades d'imatge RGB només el temps suficient per conduir raigs làser que emetien rodets. Però no van saber parlar dels fitxers d'imatge RGB per a ús de preimpressió fins que els clients van començar a escanejar amb els seus escàners CCD d'escriptori econòmics. Per als departaments amb equips de color de gamma alta, les imatges RGB van començar a representar una amenaça per als escàners d'escriptori. Com a resultat, alguns tècnics de preimpressió associen la correcció de color RGB amb la captura d'imatges de baixa qualitat.

 

Fa gairebé deu anys, l'empresa LinotypeHell (ara HeidelbergPrepress) va publicar el seu primer LinoColor. El programa admet la correcció del color de les dades d'imatge abans de convertir-les a CMYK.

 

Model CIE LAB

Lino Color també va introduir la majoria dels treballadors de preimpressió a l'espai de color CIE LAB, ni RGB ni CMYK. El flux de treball de Lino Color, desenvolupat per Commission International edel 'Eclairage, captura dades d'imatge RGB, les corregeix i corregeix en mode CIE LAB i després desintegra les dades en mode CMYK.

 

El flux de treball de gestió del color habilitat per ICC popularitzat pel programari ColorSync d'Apple Computer atribueix les seves arrels al flux de treball srgb-Cielab-CMYk de LinoColor. L'eina de programari d'Apple per a la transformació del color (el model de gestió del color ColorSync) és una adaptació aprovada de LinoColor. L'avantatge important de l'espai de color CIELAB és que la imatge es pot convertir al mode CIELAB i després tornar a RGB sense cap canvi significatiu en la qualitat de la imatge, tot i que la precisió de l'entrada o sortida de la imatge de conversió CIELAB encara és un tema de debat. . CIELAB inclou tots els colors visibles a simple vista, de manera que es poden ajustar la tonalitat, la saturació i la brillantor per adaptar la imatge a qualsevol gamma tonal o sistema de reproducció.

 

CIELAB proporciona una posició numèrica per a qualsevol color visible a ull nu basant-se en els tres símbols (L, A i B). El valor L representa la brillantor del color de clar a fosc. Les marques A i B es dibuixen simplement a través d'un espai de color circular al llarg de la posició de les latituds (A) i longituds (B), insaturades al centre de l'espai de color circular. La saturació del color (també coneguda com a cromatisme) augmenta a mesura que el punt especificat s'allunya del centre del cercle. Moure's per la circumferència determina la tonalitat descrita.

 

Tanmateix, per aprofitar el mètode de correcció de color de to, saturació i brillantor (HSL), no és necessari convertir la imatge a CIELAB. Els programes d'edició d'imatges professionals, inclosos AdobePhotoshop i LinoColor, permeten que les imatges en mode RGB es corregin per color ajustant els valors HSL, inclosos els valors HSL en colors bàsics o intermedis generals o específics. Els usuaris de Photoshop corregits que utilitzen CMYK poden trobar una contramesura amb la paleta d'informació i el ratolí de visualització: Mostra el valor del mode CMYK d'una imatge en temps real abans de separar la imatge. La paleta de colors es pot ajustar per mostrar els valors reals obtinguts mitjançant la separació de colors de les dades RGB. De la mateixa manera, seleccionar CMYKPreview amb el ratolí Visualitza pot separar amb colors la informació de la imatge utilitzada per conduir el monitor. Amb aquestes dues eines, fins i tot els operadors d'escàners de gamma alta trobaran factible calibrar el color en mode RGB i observar els resultats dels valors CMYK alhora.

 

Correcció del biaix de color

Conceptualment, el motiu és senzill: si es pot trobar biaix de color en una imatge RGB, els ajustos necessaris són senzills i alteren tot el rang tonal de la imatge de manera equilibrada. Tanmateix, si espereu fins que la imatge es separi i es realitzi el mateix calibratge, l'efecte del biaix de color es distribuirà entre els quatre colors. En molts casos, els colors que inclouen només dos dels colors primaris additius (com ara el cian a causa de quantitats excessives de verd i blau) ara es distribueixen entre els quatre colors de la imatge CMYK. És fàcil utilitzar el control de Balanç de color de Photoshop per eliminar el cian de les imatges RGB. Quan s'introdueixen els valors adequats per canviar els valors destacats, mitjans i foscos, tota l'escala de grisos es torna neutra. Si intenteu fer la mateixa correcció de cian a la imatge després de la conversió CMYK, les restes de cian es mantindran a la regla de l'escala grisa.

 

Controla la mida del punt dels més clars i foscos

Un altre avantatge important de la correcció de color RGB és que l'usuari pot controlar la mida dels punts destacats i foscos. Quan la imatge està calibrada en color, es fan els ajustaments de to necessaris per eliminar els tons que s'estenen a les parts més brillants i fosques de la imatge. Presteu especial atenció a l'hora d'ajustar, en cas contrari, la correcció de color eliminarà el ressaltat de la imatge o incorporarà color no desitjat a la part fosca. Alguns mètodes de correcció de to s'utilitzen àmpliament perquè són adequats per controlar un gran nombre de punts destacats i d'enfosquiment (com la funció sCurves de Photoshop).

 

Independentment del mètode de correcció del color utilitzat, l'elecció dels punts de ressaltat o d'atenuació adequats depèn del sistema de reproducció utilitzat; requereix que aquests punts hagin de tenir la mida correcta per reflectir les característiques de la impremta, l'equip de prova o el monitor de l'ordinador utilitzat en el moment de fer-ho. sortida.

 

La gestió del color a nivell de sistema actual facilita l'obtenció dels punts mínims i màxims adequats a la imatge; El segon és produir un balanç de grisos especialment adequat per a imatges CMYK dels dispositius de sortida. El flux de treball per als usuaris de ColorSync és senzill: creeu un fitxer de perfil dedicat per a cada dispositiu de sortida i proporcioneu una imatge RGB equilibrada de colors com a entrada. Cada imatge RGB hauria de tenir una densitat mínima i màxima consistent (és a dir, valor RGB). Aleshores, el programari ColorSync separa la imatge i fa els ajustos de color adequats, inclosa la disposició dels punts destacats i d'enfosquiment adequats, el balanç de grisos específic del dispositiu i el tipus de placa negra desitjada.

 

La flexibilitat de la situació que acabem de descriure es compara amb el flux de treball per determinar els punts mínims i màxims d'una imatge CMYK durant el procés de coloració, a partir del qual es genera una imatge específica del dispositiu. Si la imatge s'imprimeix definitivament en una premsa de bobina en fred i s'adopta aquest procés, aleshores la imatge no serà de la màxima qualitat si es torna a destinar la premsa d'assecat en línia alimentada per làmina. Ajustar els punts destacats i d'enfosquiment de la imatge per cobrir l'augment de la gamma tonal encara no augmenta la sèrie de grisos capturada per la pròpia imatge. Per descomptat, quan s'utilitzen imatges CMYK per a la transferència electrònica (pàgines web, CD-ROM, fitxers FDF), aquest problema és exagerat, perquè la gamma de colors obtinguda del monitor RGB supera molt la gamma de tonalitats dels tres colors primaris.

 

Ajust de la gamma tonal

El mateix argument s'aplica a la compensació de l'ampliació de punts (la combinació d'efectes mecànics i òptics que enfosquien la imatge durant la reproducció d'impressió). Les imatges reproduïdes en paper sense revestir o en paper de diari blanc han de ser més brillants, mentre que l'ús de paper revestit requereix que la imatge estigui atenuada per aconseguir el mateix efecte. Malauradament, il·luminar la imatge comprimeix el rang tonal. Afegir un valor ponderat a una imatge escanejada o digital (enfosquint la imatge) no només restaura el valor de punt intermedi original sinó que també crea una capa subtil