Per aconseguir una connexió perfecta entre la preimpressió, la impressió i la postimpressió, hem de prestar atenció a aquests quatre elements

Per aconseguir una connexió perfecta entre preimpressió, impressió i postimpressió, hem de parar atenció a aquests quatre elements

Sovint es troba en una situació tal que els dissenyadors de preimpressió senten que les obres són molt perfectes. Després de lliurar la producció d'impressió, hi ha molts problemes reals del procés d'impressió, que fan que el procés de producció sigui insostenible o augmenten les dificultats de processament innecessàries. Augment dels costos.

Sovint es troba en una situació tal que els dissenyadors de preimpressió senten que les obres són molt perfectes. Després de lliurar la producció d'impressió, hi ha molts problemes reals del procés d'impressió, que fan que el procés de producció sigui insostenible o augmenten les dificultats de processament innecessàries. Augment dels costos.

Per tant, a partir de la producció real, aquest article resumeix els elements bàsics del procés d'impressió que s'han de tenir en compte en el disseny de preimpressió, de manera que els dissenyadors de preimpressió puguin partir d'aquests elements en el procés de disseny i prestar atenció a la problemes de procés del disseny del producte imprès, per tal d'aconseguir La connexió perfecta entre la preimpressió i la impressió, així com la postimpressió, ofereix als clients serveis d'alta qualitat i de baix cost amb alta qualitat i eficiència.

Un bell treball de disseny és, sens dubte, la cristal·lització de la saviesa i la inspiració del dissenyador, però hi ha una distància considerable entre el "treball de disseny" i el "producte imprès". Com que l'obra única és fàcil de realitzar, si el disseny té com a finalitat una àmplia difusió i s'ha de copiar en grans quantitats, és de gran importància comparar l'efecte de l'obra amb la prova impresa. Des del punt de vista de la impressió, el procés d'impressió és complicat. El sexe fa que la pràctica d'imprimir un full de paper sigui un luxe.

En aquest moment, no només cal tenir les bases del disseny artístic, sinó també tenir en compte i dominar els problemes rellevants del procés d'impressió i reflectir-los en el disseny específic del producte, per completar la transformació perfecta de "treball" a "producte". A la vida real, el dissenyador i la fàbrica d'impressió sovint tenen problemes desagradables a causa de les responsabilitats poc clares després d'un accident. De fet, sempre que els dissenyadors canviïn el disseny del producte segons el coneixement del procés d'impressió, poden imprimir millor. Aleshores, quins problemes del procés d'impressió hem de prestar atenció a l'hora de dissenyar productes?

1. Tipus d'impressió

Quan es dissenya un producte, el primer que cal tenir en compte és quin tipus d'impressió s'utilitzarà per al producte dissenyat. Les característiques del procés dels diferents tipus d'impressió són completament diferents. Prenent com a exemple els quatre mètodes d'impressió principals, la impressió offset té capes riques i delicades, els productes en relleu tenen contorns clars, pinzellades potents, colors de tinta brillants, la impressió en gravat té línies clares, fines i boniques, les capes de tinta de serigrafia són gruixudes i en relleu. i els productes d'impressió flexogràfica són concisos. Els blocs de color i les línies creen un fort impacte visual. Els diferents tipus d'impressió tenen els seus propis requisits de disseny específics, que s'han de tenir en compte en el disseny.

Per al disseny de productes d'impressió offset, els dissenyadors tenen més contacte i tenen relativa experiència. Poden prestar atenció principalment a aquests punts: si la resolució de la imatge és suficient; si el valor de captura és adequat; Augmenta la dificultat d'impressió innecessària; si les regles i les línies de tall estan completes; intenteu evitar dissenyar blocs de color sòlid de pàgina sencera de gran format; la relació entre la direcció dels gràfics i les fibres del paper, i tenir plenament en compte els requisits de postprocessament.

Els productes de gravat s'han de dissenyar per evitar la sobreimpressió multicolor. La majoria dels materials d'impressió utilitzats en la impressió en gravat tenen una gran expansió i contracció tèrmica, i la deformació tèrmica durant la impressió d'alta velocitat fa que la sobreimpressió sigui més difícil. Per tant, quan dissenyeu patrons, intenteu fer-ho tant com sigui possible sense afectar l'efecte del disseny. Eviteu la sobreimpressió multicolor. A més, alguns materials no només tenen una alta elasticitat, sinó que també tenen una mala adhesió de la tinta.

Com ara: pel·lícula PE i pel·lícula en blanc i negre que s'utilitzen actualment en productes lactis frescos, de manera que quan es dissenya aquest tipus de patró d'embalatge, no només hem d'evitar la sobreimpressió multicolor, sinó que també hem de fer que el patró sigui senzill i generós, i evitem grans superfícies. coloració. Cal tenir en compte completament els requisits del procés d'elaboració de bosses. Per a la bossa de segellat posterior, el patró frontal de la bossa de segellat posterior s'ha de purgar internament en una quantitat adequada segons la mida del producte acabat per evitar que el patró frontal sigui massa petit després de fer la bossa. Si la posició del punt de llum compleix les necessitats de tall i fabricació de bosses, etc. A més, si la connexió entre els patrons acabats de la unitat ha de ser transparent o del mateix color també és un lloc al qual s'ha de prestar atenció en el disseny. de productes de gravat.

Quan es dissenyen productes d'impressió flexogràfica, si el producte original s'imprimeix mitjançant impressió òfset o gravat, quan es considera l'ús de la impressió flexogràfica, no es pot simplement copiar el pla de disseny anterior i perseguir cegament l'efecte d'impressió de la impressió òfset i la impressió de gravat.

A l'hora de dissenyar productes d'impressió flexogràfica, s'han d'evitar els aspectes següents: evitar dissenyar text massa petit i línies massa fines; evitar línies bicolors o multicolors i sobreimpressió de text; eviteu dissenyar text i línies petits en blanc; evitar els ressalts de la imatge Pantalla trencada o 1 per cent de punts petits; evitar dissenyar text o línies a Photoshop i altres programes de mapes de bits; evitar dissenyar sòlids i degradats amples i llargs al llarg de la direcció horitzontal del cilindre d'impressió; tret de requisits especials, eviteu combinar sòlids d'àrea gran amb punts i punts petits. El text es fa a la mateixa pàgina i així successivament.

Quan la serigrafia s'utilitza per al disseny de productes, en principi, els manuscrits utilitzats no són molt diferents dels manuscrits utilitzats en altres mètodes d'impressió, però en pràctiques específiques de fabricació de planxes i impressió, els requisits són diferents. Això es deu principalment a la serigrafia. determinat per les característiques d'impressió. Sobretot perquè la capa de tinta de serigrafia és gruixuda i el color és brillant, els efectes especials de la serigrafia s'han de tenir en compte a l'hora de seleccionar manuscrits i fer planxes.

A més, els requisits per a la precisió de les línies i els punts del manuscrit utilitzats en la serigrafia també són diferents dels que s'utilitzen en els mètodes d'impressió habituals. Si les línies i els punts de l'original són molt fines, és molt difícil utilitzar la serigrafia per fer planxes. Per tant, la tecnologia de serigrafia no és adequada per reproduir els originals amb línies fines i punts. En la fabricació de plaques de serigrafia, s'ha de prestar atenció a la selecció del cable de xarxa adequat, per tal d'aconseguir el propòsit de reproduir completament l'original. La serigrafia és més adequada per expressar originals en color monocromàtic amb text i línies nítides, i també és adequada per expressar originals en color amb alt contrast i capes clares.

A través dels efectes especials de la serigrafia, les reproduccions tenen un poder expressiu ric, i a través de les capes de tinta riques i gruixudes i el contrast de tons clars i foscos, la textura i l'efecte tridimensional del contingut original es poden expressar completament.

2. Selecció del material

A l'hora de dissenyar un producte, els materials d'embalatge utilitzats han d'estar en consonància amb el posicionament del mercat del producte, per tal d'aconseguir l'objectiu d'aconseguir el millor efecte d'embalatge amb el menor cost. A l'hora de seleccionar materials, d'una banda, s'ha de tenir en compte la varietat de materials i, d'altra banda, les especificacions dels materials. Els diferents tipus de materials d'impressió tenen grans diferències en la seva idoneïtat d'impressió, o fins i tot completament diferents, i el rendiment real del producte també és molt diferent.

Un dels exemples més reeixits en l'ús de nous materials és l'envasament de fideus instantanis Yiwanxiang del grup Hebei Zhongwang, que trenca amb valentia els materials de disseny, es basa en l'estil de disseny dels envasos d'aliments petits i utilitza tinta transparent per imprimir sobre pel·lícula aluminitzada. La llista aviat es va convertir en el focus "atractiu" de molts productes similars, proporcionant una nova idea per al disseny d'envasos de fideus instantanis i va aconseguir bons efectes promocionals al mercat.

L'especificació del material també és un aspecte important que afecta el cost del producte. Per exemple, com que la impressió d'etiquetes d'embalatge de diferents negocis requereix diferents tipus i especificacions de paper, sovint cal reservar desenes de papers de diferents tipus i gruixos.

Com ara paper recobert d'una sola cara, paper offset d'una sola cara, cartró recobert d'una sola cara, paper encolat, cartró en pols de vidre recobert, paper blanc, paper daurat, paper d'alumini, paper blanc kraft, etc. El gruix comú és 80 g, 90 g, 250 g, 300 g. 350g, 400g, 450g, etc.

Quan es dissenya un producte, s'han de tenir en compte les especificacions del material per evitar costos addicionals a causa d'una selecció incorrecta de les especificacions del material. Prenent com a exemple el paper d'impressió de llibres, per a la portada, la inserció i el folre de llibres i revistes, el paper 100-150g s'utilitza generalment per a cobertes de 200 pàgines i el paper 120-180g s'utilitza per a més de 200 pàgines; 80-150g de paper s'utilitza per a insercions; El gruix es selecciona generalment entre 80 i 150 g.

Per al mateix tipus de paper, com més pesat sigui el gram, més alt serà el preu. El gram de pes del paper corporal augmenta i el gruix de la columna també augmenta. De vegades cal ajustar el gramatge i el nombre d'obertures del paper de coberta, que produirà una sèrie d'enllaços. Sovint augmenta el cost del paper.

3. Color i resolució

Quan escolliu colors, cal tenir en compte l'efecte de reproducció real de la impressió, per exemple, intenteu no utilitzar els colors de la sèrie morada. El motiu és que el color morat obtingut superposant la tinta cian i la tinta magenta a la tinta d'impressió és generalment "brut" i és difícil aconseguir el color que es mostra al client al monitor de l'ordinador o l'efecte de color que espera el client. en dissenyar el patró, que és fàcil de provocar. Incidències de qualitat relacionades amb el color.

Si realment necessiteu imprimir el color morat ideal, es recomana utilitzar tinta de préssec per a la superposició en el disseny, o bé utilitzar la impressió de colors plans. Si el producte dissenyat es troba en la nova etapa d'experimentació de mercat en el procés de venda, es recomana que el client utilitzi el color especial per imprimir el color principal de l'embalatge, que no només pot millorar la brillantor del patró i el color de l'embalatge, sinó que també També redueix el color del color principal de l'envàs una vegada que sigui el mateix que el color popular al mercat de l'embalatge. El risc de vendes lentes causat per l'incompliment (si el color principal del producte s'imprimeix amb un color especial, el color principal de l'embalatge es pot canviar en qualsevol moment segons les necessitats del mercat durant el procés de venda).

En el disseny gràfic d'impressió, la configuració de la resolució s'ha de determinar segons els requisits del procés de disseny i impressió, especialment els materials d'impressió (majoritàriament paper) utilitzats per a la impressió i altres factors. No totes les imatges s'han d'ajustar a la taxa de resolució més alta. Per exemple, les línies de xarxa impreses als diaris són inferiors a les dels àlbums d'imatges fins i els seus requisits per a la resolució dels fitxers d'imatge també són diferents.

Si la resolució de les imatges impreses en paper de diari s'ajusta a la mateixa resolució que l'àlbum il·lustrat imprès en paper estucat, no només no té sentit, sinó que comportarà taques. Els paràmetres de resolució per a diferents objectes en la impressió de disseny gràfic per ordinador són els següents: paper de diari general, impressió de paper offset en color o en blanc i negre, les línies de xarxa d'impressió de diaris són 60-100 línies i la resolució del disseny és de 120-200dpi; generalment paper offset, s'utilitzen diaris pintats. , paper recobert, cartró, imatges en color d'impressió de pissarra, com ara portades de llibres, imatges, anuncis de productes, etc., la línia de xarxa d'impressió és de fins a 150 línies i la resolució del disseny és de 300 ppp; llibres de gamma alta, àlbums d'imatges exquisits, impressions publicitàries de gamma alta s'imprimeixen en paper estucat d'alta qualitat, la línia de xarxa d'impressió pot arribar a més de 175 línies i la resolució del disseny és de 350 dpi; la resolució de disseny de llibres de tresors o valors especials, bitllets especials, etc., pot ser de 400 ppp.

4. Esquema de composició

Els dissenyadors han de proporcionar als clients un esquema de composició raonable segons les seves necessitats. Per exemple, la perspectiva del mercat del producte dissenyat en impressió flexo és prometedora i l'embalatge del producte té una gran quantitat d'impressió alhora. Es recomana que els clients organitzin diversos patrons d'unitats verticalment i augmentin l'eficiència d'impressió augmentant la circumferència del cilindre de la placa.

Quan feu la composició, presteu atenció a la direcció del paper, com ara les etiquetes de vi embotellat. Com que és un etiquetatge mecanitzat, la velocitat és ràpida. Després que la part posterior del paper estigui enganxada i humida automàticament, es deformarà i es doblegarà a l'instant. La direcció de flexió del paper ha de coincidir amb la màquina d'etiquetatge automàtica. En cas contrari, la producció no és possible en una línia de muntatge automàtica. Per tant, per tal de satisfer les necessitats dels diferents clients, primer s'han de tenir en compte les línies horitzontals i verticals del paper a l'hora d'ajuntar el disseny, per evitar que es descarti tot el lot de productes perquè les marques comercials produïdes no compleixen les requisits de les línies horitzontals i verticals dels clients.

La característica distintiva de la impressió de marques comercials d'envasos i la impressió de llibres és que una versió d'una imatge és multijunta. Almenys dues imatges estan enllaçades i fins a desenes d'imatges estan enllaçades. Al final, és més adequat combinar diverses imatges per a la impressió, que és el problema a considerar en disseny i tecnologia. Principalment dels següents aspectes a considerar.

① La dificultat del processament posterior a la premsa. Si un manuscrit té molts passos de postprocessament, cal tenir en compte que la disposició d'impressió no es pot fer massa gran. En cas contrari, a causa del mal control de la temperatura i la humitat al taller d'impressió, és fàcil fer que el paper s'expandeixi i es contrau, de manera que l'alumini calent i el relleu en el següent procés serà molt difícil. És difícil sobreimprimir amb precisió, de manera que s'ha d'estampar en calent i en relleu alhora, i s'ha d'estampar diverses vegades com a últim recurs. A més, hi ha moltes juntes i el paper està deformat, la qual cosa afectarà greument el registre, que és difícil de solucionar.

② Marques comercials amb forma especial. Les etiquetes de marques comercials generalment no són molt grans. Per a les marques comercials amb forma especial de paper prim que s'han de troquelar, no s'uneixin massa, en cas contrari, la qualitat del troquelat es veurà afectada a causa de la precisió de la producció de plaques de troquelat.

③ El nombre d'impressions. Si el nombre d'impressions és petit, no us excediu. Com que el disseny és massa gran i el nombre d'impressions és petit, el cost de la placa de troquelat és elevat, cosa que augmentarà inevitablement el cost d'un únic estàndard.

④ El nombre d'obertures de paper. La mida del paper d'embalatge coincideix amb la mida del paper, de manera que el paper d'impressió és estàndard i no hi ha residus. Aquest no és el cas de les marques comercials d'envasos. A causa de la influència de la mida d'una sola etiqueta, és impossible escriure amb precisió la impressió de vuit, quatre i folis. Per tant, si s'ha d'adoptar el mètode d'inserció, horitzontal i vertical, nidificació, perforació d'un ganivet i dibuix amb ganivet, etc., es basa en el principi d'estalviar paper d'impressió tant com sigui possible, i escollir una bona artesania pot directament. generar beneficis per a l'empresa.

Per exemple, en el disseny de llibres i publicacions periòdiques, si la selecció del format no és raonable, els marges augmentaran i l'àrea d'utilització efectiva del paper disminuirà. Els llibres amb moltes línies curtes, com els reculls de poesia horitzontal, estan en format 32, i hi ha molts espais en blanc en les incisions i enquadernacions, i s'utilitza més paper. Si utilitzeu un format 36 estret i llarg, podeu estalviar paper. Si el format és massa petit, el factor de plec i la pèrdua de material de vora llisa també ho són més. Per tal de facilitar la impressió, intenteu no utilitzar ni utilitzar tant com sigui possible formats irregulars, que poden reduir el cost d'impressió.

En resum, per aconseguir un salt amb èxit del "treball" al "producte", els dissenyadors de preimpressió han d'estudiar en profunditat els coneixements rellevants del procés d'impressió i fer una bona feina en la selecció i configuració dels paràmetres del procés. qüestions comentades anteriorment. Només mitjançant una aplicació especialitzada en el disseny de productes específics podem assolir amb èxit els requisits de la producció industrial per lots d'impressió i continuar orientant i reduint els costos de producció per crear més valor per als clients.